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환상곡 (슈만)

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목차

1. 개요

슈만의 《환상곡 다장조》는 3악장으로 구성된 피아노 곡으로, 자유로운 소나타 형식을 따르고 있다. 1836년 클라라 슈만과의 이별을 겪으며 작곡되었으며, 베토벤 기념비 건립 기금 마련을 위해 1836년부터 1838년까지 작곡되었다. 이 곡은 프란츠 리스트에게 헌정되었으며, 리스트는 이 곡을 높이 평가하고 자신의 피아노 소나타를 슈만에게 헌정했다.

2. 구조

환상곡은 전체적으로 자유로운 소나타 형식과 유사한 면을 보인다. 세 개의 악장으로 구성되어 있다.

# Durchaus fantastisch und leidenschaftlich vorzutragen; Im Legenden-Ton|아주 환상적이고 열정적으로 연주하라; 전설의 톤으로deu: 랩소디적이고 열정적인 첫 악장이다.

# Mäßig. Durchaus energisch|보통 빠르기로. 아주 힘차게deu (내림 마장조): 장엄한 행진곡을 바탕으로 한 론도 형식의 중간 악장이다.

# Langsam getragen. Durchweg leise zu halten|느리고 묵직하게. 내내 조용하게 유지하라deu: 느리고 명상적인 마지막 악장이다.

2. 1. 제1악장

Durchaus fantastisch und leidenschaftlich vorzutragen; Im Legenden-Ton|아주 환상적이고 열정적으로 연주하라; 전설의 톤으로de

다장조, 4/4박자, 자유로운 소나타 형식으로 구성되어 있다. 처음에는 "폐허"라는 제목이 붙기도 했다. 이 악장은 랩소디적이고 열정적인 분위기를 자아낸다.

악장은 화려한 반주로 시작하며, 곧이어 다장조의 제1주제가 제시된다. 그러나 이 주제는 금세 다단조로 변형되어 제2주제로 이어진다. 전개부에 해당하는 중간 부분에는 Im Legendenton|옛날 이야기조로de이라는 지시와 함께 비통한 분위기의 다단조 주제가 등장하여 중심적으로 전개된다.

Tempo primo|처음 템포로it라고 지시된 재현부는 제1주제가 다단조로 다시 나타나면서 시작된다. 악장의 마지막은 동경으로 가득 찬 아다지오(Adagio) 부분으로, 베토벤의 연작 가곡 《멀리 있는 연인에게》의 선율이 인용되며 조용하게 마무리된다.

2. 2. 제2악장

Mäßig. Durchaus energisch - Etwas langsamer - Viel bewegter|보통 빠르기로. 아주 힘차게 - 약간 느리게 - 매우 활발하게deu

처음에는 "개선문" 또는 "승배"라는 제목이 붙었다. 4분의 4박자, 내림 마장조, 자유로운 론도 형식이다. 제1주제는 행진곡풍이며, 제2주제에서는 슈만의 특징적인 점 리듬이 강조된다. 또한 내림 가장조의 느린 주제가 잠시 나타나지만, 다시 정력적인 음악으로 돌아와 화려하게 마무리된다. 베토벤의 피아노 소나타 28번과의 유사성이 지적되기도 한다.

2. 3. 제3악장

Langsam getragen. Durchweg leise zu halten - Etwas bewegter|느리게 연주하라. 시종 조용하게 유지하라 - 약간 활발하게deu.

처음에는 "별의 왕관" 또는 "종려나무 가지"라는 제목이 붙었다. 제2악장과는 대조적으로 조용한 승리의 노래와 같은 분위기를 가진다. 8분의 12박자, 다장조이다. 소나타로 보면 느린 악장(완서 악장)에 해당하지만, 자유로운 소나타 형식을 따른다. 이 악장은 독특한 여운을 남기며 곡을 마무리한다.

3. 기원

환상곡 다장조 Op. 17은 슈만이 개인적인 감정과 공적인 목적을 결합하여 작곡한 작품이다. 작품의 구상은 1836년 초, 슈만이 훗날 아내가 되는 클라라 비크와 헤어져 있던 시기의 괴로움을 표현하면서 시작되었다.[10][1] 이 감정은 이후 작품의 첫 번째 악장의 바탕이 되었다.

같은 해 말, 슈만은 베토벤의 고향인 본에 기념비를 건립하기 위한 기금 마련에 기여하고자 하는 또 다른 동기를 갖게 되었다.[1][8] 이를 위해 그는 두 개의 악장을 추가로 작곡하여 작품을 확장했다. 초기에는 베토벤 기념비 건립 목적을 명시한 제목을 붙이려 했으나, 여러 출판 과정을 거치며[3] 최종적으로 1839년 브라이트코프 운트 헤르텔에서 ''환상곡''이라는 제목으로 출판되었다.[3] 이 작품은 당대 최고의 피아니스트였던 프란츠 리스트에게 헌정되었다.[10]

3. 1. 클라라와의 이별

1836년 초, 슈만은 훗날 아내가 되는 클라라 비크와의 이별로 인한 괴로움을 표현하기 위해 "Ruines|뤼인프랑스어"라는 제목의 피아노곡을 작곡했다.[10][1] 이 곡은 나중에 환상곡의 첫 번째 악장이 되었다. 슈만은 클라라에게 보낸 편지에서 이 악장에 대해 "첫 악장은 내가 작곡한 곡 중 가장 열정적인 곡이 될 수도 있을 것 같네 - 그대를 위한 깊은 탄식이지"라고 쓰며 자신의 깊은 감정을 드러냈다.

당시 슈만과 클라라는 약혼한 상태였지만, 클라라의 아버지 프리드리히 비크의 맹렬한 반대로 인해 앞날을 기약할 수 없는 힘든 시기를 보내고 있었다. 제1악장의 잦은 전조와 불안정한 조성감 역시 이러한 상황을 반영하는 것으로 해석되기도 한다.

슈만은 작품 첫머리에 프리드리히 슐레겔의 시 한 구절을 인용하여 작품의 분위기를 암시했다.[8]

: ''모든 음에서 울려 퍼진다''

: ''다채로운 지구의 꿈 속에서''

: ''은은하고 길게 끌리는 소리가''

: ''은밀히 귀 기울이는 이를 위해 울린다.''

이 시구는 클라라를 향한 슈만의 마음과 연결되는 것으로 여겨진다. 또한, 첫 악장의 코다에는 베토벤의 연가곡 《멀리 있는 연인에게》의 한 구절이 음악 인용 형태로 숨겨져 있다. 이는 슈만이 직접 언급하지 않아 1910년에 이르러서야 발견되었다.[6] 인용된 부분의 가사는 "그럼 받아주오 이 노래들을 [사랑하는 이여, 오직 그대를 위해 부른 노래]"로, 이 역시 멀리 떨어져 있는 클라라를 향한 슈만의 애틋한 마음을 담고 있는 것으로 해석된다. 이처럼 슐레겔의 시와 베토벤 가곡의 인용은 슈만이 클라라와 떨어져 지내야 했던 당시의 상황과 그의 간절한 심정을 반영하는 중요한 요소이다.

3. 2. 베토벤 기념비 건립

1835년, 프란츠 리스트 등을 중심으로 본에 베토벤 기념비 건립이 계획되었다.[8] 발기인 명단에 이름을 올린 슈만은 기념비 건립 기금 마련에 기여하고자 1836년부터 1838년에 걸쳐 이 곡을 작곡했다.[8][1] 특히 1836년 말, 그는 베토벤의 고향인 본에 기념비를 세우기 위한 기금 모금에 기여하고자 두 개의 악장을 추가로 작곡했다.[1] 슈만은 출판업자 키르스트너에게 이 작품을 제안하며, 기념비 기금 마련을 위해 100개의 헌정본을 판매할 수 있다고 제안했다.[1]

슈만의 작품의 원래 제목은 "베토벤 기념비에 바치는 오보렌: 폐허, 트로피, 야자수, 피아노를 위한 대 소나타, 베토벤 기념비를 위하여"였다.[3] 키르스트너가 출판을 거절하자, 슈만은 1837년 1월에 하슬링거에게, 다시 5월에는 브라이트코프 운트 헤르텔에 이 곡을 제안했다. 악장의 부제는 '폐허, 개선문, 별자리'로 바뀌었다가 결국 모두 삭제되었고, 1839년 5월 브라이트코프 운트 헤르텔에서 ''환상곡''이라는 제목으로 최종 출판되었다.[3]

베토벤 기념비 기금 마련에는 다른 음악가들도 참여했는데, 멘델스존은 ''엄숙한 변주곡''을 작곡하여 기부했다.[2]

본에 세워진 베토벤 기념비


베토벤 기념비는 결국 프란츠 리스트의 주도적인 노력으로 완성되었다. 리스트는 2,666 탈러를 기부했는데, 이는 단일 기부액 중 가장 큰 금액이었다.[5][12] 기념비는 1845년에 성대하게 공개되었으며, 이 자리에는 빅토리아 여왕과 앨버트 공을 비롯한 많은 고위 인사와 작곡가들이 참석했지만, 슈만은 건강 문제로 참석하지 못했다.[5]

이 작품은 프란츠 리스트에게 헌정되었다.[10] 리스트는 1839년 6월 5일자 편지에서 "저에게 헌정된 환상곡은 최고의 작품입니다. 이 훌륭한 작품을 저에게 헌정해 주신 것에 정말 자랑스럽습니다. 그러므로 저는 이 곡을 연구하고 철저히 파고들어 최대한의 효과를 낼 수 있도록 노력할 것입니다."라고 답하며 감사를 표했다.[4][9] 리스트는 환상곡의 어려운 기교, 특히 2악장 코다의 도약 등을 소화할 수 있는 몇 안 되는 피아니스트 중 한 명이었다. 그는 이 곡을 슈만에게 개인적으로 연주해 주었고 교육 레퍼토리에 포함시켰지만, 공개 연주에는 적합하지 않다고 생각하여 무대에서 연주하지는 않았다.[13] 리스트는 1853년 자신의 소나타 B단조를 슈만에게 헌정하며 화답했다.[13] 클라라 슈만은 남편 슈만이 사망한 지 10년 후인 1866년부터 자신의 콘서트에서 환상곡을 연주하기 시작했다.[13]

4. 헌정

이 작품은 프란츠 리스트에게 헌정되었다. 리스트는 1839년 6월 5일자 편지에서 슈만에게 감사를 표하며 "저에게 헌정된 환상곡은 최고의 작품입니다. 이 훌륭한 작품을 저에게 헌정해 주신 것에 정말 자랑스럽습니다. 그러므로 저는 이 곡을 연구하고 철저히 파고들어 최대한의 효과를 낼 수 있도록 노력할 것입니다."라고 답했다.[4][9] 리스트는 답례로 1853년 자신의 피아노 소나타 b단조를 슈만에게 헌정했다.

리스트는 환상곡의 당시로서는 매우 높은 기술적 요구, 특히 2악장 코다에서 양손이 반대 방향으로 빠르게 도약하는 부분을 소화할 수 있는 몇 안 되는 피아니스트 중 한 명이었다. 그는 이 곡을 슈만에게 개인적으로 연주해 주었고 나중에 자신의 교육 레퍼토리에 포함시켰지만, 공개 연주에는 적합하지 않다고 판단하여 실제로 무대에서 연주하지는 않았다.[13] 클라라 슈만은 남편 사후 10년이 지난 1866년부터 자신의 연주회에서 이 곡을 연주하기 시작했다.[13]

5. 평가 및 연주

프란츠 리스트는 당시 전례 없는 수준의 기교를 요구하는 《환상곡》, 특히 2악장 코다에서 빠른 속도로 양손이 반대 방향으로 동시에 도약하는 부분을 소화할 수 있는 몇 안 되는 피아니스트 중 한 명이었다. 그는 이 곡을 슈만에게 개인적으로 연주했고, 나중에 자신의 교육 레퍼토리에 포함시켰지만, 공개 연주에는 적합하지 않다고 여겨 대중 앞에서 연주하지는 않았다.[7] 리스트는 1853년 자신의 B단조 피아노 소나타를 슈만에게 헌정하며 화답했다. 클라라 슈만은 남편 슈만이 사망한 지 10년 후인 1866년에 이르러서야 콘서트에서 《환상곡》을 연주하기 시작했다.[7]

《환상곡》은 게자 안다, 레이프 오베 안스네스, 마르타 아르헤리치, 클라우디오 아라우, 블라디미르 아쉬케나지, 호르헤 볼레, 클리포드 커즌, 애니 피셔, 넬슨 프레이레, 블라디미르 호로비츠, 빌헬름 켐프, 알리시아 데 라로차, 머레이 페라이어, 마우리치오 폴리니, 스비아토슬라프 리흐테르, 우치다 미쓰코, 미하일 보스크레센스키, 마르크앙드레 아믈랭, 시프리앙 카차리스 등 많은 유명 피아니스트들에 의해 수없이 녹음되고 공개 연주되었다.

참조

[1] 서적 Schumann: Fantasie, Op. 17 Cambridge University Press
[2] 웹사이트 New York Philharmonic http://nyphil.org/me[...] 2012-03-24
[3] 문서
[4] 서적 Letters of Franz Liszt, Volume 1: "From Paris to Rome: Years of Travel as a Virtuoso" Charles Scribner's Sons
[5] 문서
[6] 문서
[7] 웹사이트 Signum Classics http://www.signumrec[...] 2011-07-17
[8] 문서
[9] 서적 クララ・シューマン-女の愛と芸術の生涯- 音楽の友社
[10] 인용 Cambridge University Press
[11] 웹사이트 New York Philharmonic http://nyphil.org/me[...] 2012-03-24
[12] 문서
[13] 웹사이트 Signum Classics http://www.signumrec[...] 2011-07-17


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